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原标题:vns85978威尼斯城官网:更注重时期气息,于魁智李

浏览次数:174 时间:2019-09-14

近日,于魁智和老搭档李胜素等京剧名家来到深圳,为票友奉上了《满江红》和《柳荫记》两部复排的经典剧目。这是国家京剧院今年”推陈出新”的优秀剧目展演五部大戏中的两部。然而连同《杨门女将》和《大闹天宫》,其中四部都是复排的老戏,只有一出《曙色紫禁城》是新编的历史戏。

新华社台北3月14日电记者从14日在台北举行的记者会上获悉,深受台湾戏迷欢迎的大陆当红老生于魁智和梅派青衣李胜素领衔的国家京剧院一行80余人抵台,将于19日至24日在台北为观众献上六天六场名角名剧大汇演。

就在于魁智率团来深演出的前夕,联合国教科文组织审议通过将中国申报项目京剧列入“人类非物质文化遗产代表作名录”京剧申遗成功。这对京剧界来说,无疑是机遇也是挑战。面对京剧“申遗”的成功,作为当今京剧的“国家队”,到底是传承还是创新,究竟是回归还是跨越?对此,本报记者对京剧“第一老生”,同时也是国家京剧院副院长的于魁智进行了专访。

据主办方传大艺术事业有限公司介绍,国家京剧院此次将带来招牌戏《满江红》、梅派经典代表作《霸王别姬》《太真外传》、骨子老戏《四郎探母》、三国戏《失街亭·空城计·斩马谡》《龙凤呈祥》,以及高难度武戏《女杀四门》等,场场经典。

每年都会亮相春晚的于魁智出生于沈阳一个普通工人家庭,母亲是音乐教师,父亲是八级钳工。自小受到母亲的启发,加上先天嗓音条件,于魁智10岁起便开始学习京剧。1978年,17岁的他站了十多个小时的火车到北京投考中国戏曲学院,终以优异成绩成为中国戏曲学院当年表演系仅招收的两名老生学员之一。他先宗“杨派”,同时兼习多出文武老生传统戏,毕业后即进入国家京剧院一团至今。

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今年3月,于魁智刚被任命为国家京剧院副院长兼艺术指导,不过据说迄今为止,他去自己办公室的次数还不过十次。他说自己现在完全没有业余生活,每天就只有一个字:戏。“我毕竟是个演员,排练场才是我最该去的地方。”然而于魁智又不止把自己定位为一个演员,“我肩负着承上启下的重任,要用严谨的创作态度重塑国家京剧院的形象。”

vns85978威尼斯城官网 ,于魁智和李胜素合作对唱《四郎探母》坐宫选段。新华社记者李建华摄。

京剧的艺术风格是不能走样的

导演孙桂元表示,此次带来的大戏“有文有武”“有新有老”,台湾观众既能看到美轮美奂的表演,也能听到有滋有味的演唱。

记者:国家京剧院此次共推出五部戏,但除《曙色紫禁城》外,其他四部都是老戏的复排。

当天的记者会上,于魁智说,这已经是他第23次赴台演出。“1993年,我跟随京剧大师袁世海首次到台湾演出。20多年来,几乎从未间断的戏曲交流,加深了两岸民众的情感和对中华文化的认同。”

于魁智:因为国家京剧院的风格就是忠于传统。其他四部都是在传统的基础上进行加工整理。比如《满江红》连群众演员的衣服都是重新制作的。早在上世纪四五十年代,观众欣赏京剧是闭着眼睛听的,有板有眼、有滋有味就行。现在的年轻观众不单要好听,还要好看,要色彩斑斓。京剧的发展不仅需要京剧专业团队的继承与接替,更重要的是观众也能够接纳。

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记者:此次复排《满江红》,约有70%的是重新改编,内容和表演都有什么变化?

李胜素演唱《霸王别姬》选段。新华社记者李建华摄。

于魁智:岳飞是39岁牺牲的,而在10年前,也就是京剧前辈李少春先生主演《满江红》39年后,39岁的我和国家京剧院把这部戏进行复排,搬上京剧舞台。今年我们又把85岁高龄的原编剧之一吕瑞明先生请出来,五易其稿,进行修改。旧版本中,岳飞和岳夫人的戏份都不多,“风波亭就义”后就没戏了,只有“牛皋扯旨”。现在我们把“牛皋扯旨”去掉,加上岳飞和岳夫人“庐山分别”等戏份。全戏里面有民族情、夫妻情、战友情、兄弟情;从情节上更丰富、更合理、更符合现代人的欣赏趣味,同时对现实也有很深的教育意义。在音乐唱腔上,除保留两个老唱段之外,其他基本上都是新唱段。但这样的重新设计,还是要沿袭李少春、袁世海、杜近芳先生几位艺术大师创立的《满江红》风格,因为艺术风格是不能走样的。

“戏曲需要传帮带。”李胜素说,这次演出很大特点是有很多优秀年轻人上台,他们已经成长为舞台的中坚力量。

我是“没派”,既忠于传统,更注重时代气息

此次演出流派纷呈,阵容强大。除于魁智和李胜素外,还有著名裘派花脸王越、老旦张静和郭瑶瑶、文武老生杜喆、杨派老生马翔飞和刘垒、文丑陈国森和王珏、袁派花脸刘魁魁和胡滨、程派青衣吕耀瑶、梅派青衣朱虹、武旦戴忠宇等,众多名角同台飙戏,让戏迷过足戏瘾。

记者:唱戏几十年,你曾师从不同门派名家,在此过程中有何探索?

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于魁智:我是“没派”。每一位京剧前辈都有自己非常独到深厚的艺术造诣,每一个流派的形成都不是一朝一夕的。他们在自己的艺术鼎盛时期也并没有自己的流派,但有一种一脉相传的精神。比如杨宝森、李少春、马连良先生都是在谭鑫培“老谭派”的基础上根据自身条件、根据观众需求、根据与搭档的磨合,最终形成门派的。实际上现在时代也在呼唤着新的流派诞生。我是忠于传统的,我既学余,又学杨,也学李;但更重要的是,我生在新社会、长在红旗下、沐浴着改革春风成长,所以我的表演哪怕是传统的,也注入了时代的气息、时代的节奏、时代的精神面貌。所以无论是传统继承还是新戏创作,哪怕只是在一个综合性晚会上演唱“京歌”,其实都是为了展现新一代京剧人的精神面貌,来引领青年观众逐步了解、喜爱传统艺术。

于魁智演唱《空城计》选段。新华社记者李建华摄。

记者:“京歌”其实是运用了京剧的元素。你能够接受京剧被新事物侵入到多大程度?

在记者会现场,于魁智和李胜素分别演唱了《空城计》和《霸王别姬》选段,还合作对唱《四郎探母》坐宫选段,赢得热烈掌声。

于魁智:我们没有想要颠覆,也没有想要改变。“京歌”的形式其实是对于年轻的、不了解京剧的人的一种吸引方式。比如我跟年轻观众说“文昭关”他们可能不熟悉,但我谈《说唱脸谱》、《前门情思大碗茶》他们就懂。这是作为一种探索和尝试,看看他们是否喜欢,然后再谈《苏三起解》、《儿行千里母担忧》,循序渐进,慢慢引领他们走进京剧。为什么中老年这一辈即使不喜欢,也不会反对京剧,因为他们受了样板戏的影响,那个年代给了他们这种氛围。现在的青年人也需要一种氛围。

“我每年都到台湾来,来这里就像探亲一样,看望老朋友,结识新朋友。”于魁智说,希望通过我们的表演,让台湾观众特别是台湾年轻人,对中华优秀传统文化更加关注。

京剧最低谷是八大样板戏时期

记者:可你曾经说过,京剧最低谷的时期就是八大样板戏的时候。

于魁智:对,很多人跟我想法不一样。京剧最大的悲剧是我们有十年浩劫。这期间八大样板戏看似一花独放、全然鼎盛,但那是八亿人民看八个戏,没有选择,没有竞争;这既是京剧艺术的悲哀,也是京剧演员的悲哀。现在经过30年改革开放,外来优秀艺术作品进入国内舞台,我们的优秀作品也走出国门;我们可以在同一个平台争奇斗艳。虽然好像京剧市场看似受到了影响,但我一直坚信,京剧有着多年的传统底蕴和基础,是不可能衰亡的。一出《四郎探母》唱了几百年,于魁智、李胜素唱有人看,别人唱同样有人看。并且你也不能以一场演出的票房来衡量一个剧种的兴与衰。剧场以外有多少人锁定11频道(CCTV戏曲频道)?有多少人在长安大戏院看戏,多少人在梅兰芳大剧院看戏,多少人在国家大剧院看戏?

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