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原标题:vns85978威尼斯城官网:民国名媛孟小冬,京剧界的

浏览次数:124 时间:2019-11-28

即“上海四大名旦”。30年代,由于北方出现了“四大名旦”,上海新闻界不甘落后,也由部分推举出上海四大名旦:赵君玉,刘筱衡,小杨月楼,黄玉麟。但这一名单井未获得广泛承认,流传不广。还有一部分舆论界的人士认为”上海四大名旦”应为:冯子和,毛韵珂,欧阳予倩,小杨月楼。其实除这几位以外,当时在上海著名而有成就的京剧旦角还有:贾壁云,芙蓉草,王芸芳,王兰芳,王灵珠等,但都因为各种原因,未能保持稳定的艺术声望。上海四大名旦之说,始终不能与四大名旦井列争衡,也未能持久存在。

第一节 坤伶老生

1925 年8月,这天京城显贵大寿,京城中名流显要一时云集一处,这是京城第一舞台盛大的义演。京 城历来是各派荟萃之地,这样大的场面,也正好是一个十分难得的戏曲名家汇聚一堂之时。京城票友都懂,越是名家,戏份越重,越是靠后,最后的一场也就是压轴 戏。而这一天最后的四场戏依次是:马连良和荀慧生的戏位居倒数第四,孟小冬与裘桂仙的《上天台》则列倒数第三,余叔岩和尚小云的《打渔杀家》的倒数第二, 最后的就是梅兰芳与杨小楼的《霸王别姬》。 梅兰芳、余叔岩、马连良都是闻名全国的名角,孟小冬是谁?她就是后来居上的坤伶老生,此时,她戏艺尚不及这三位,但在京城却已经是无人不知,何以如此呢? 孟小冬,名若兰,字令辉,艺名小冬。她祖籍山东济南,1907年12月9日出生在上海一个京剧世家。祖父孟七早就是名满大江南北的红净名角,出身徽班,擅演文武老生兼武净,有不少绝活,曾经在太平天国的英王陈玉成办的同春社科班教戏。 孟小冬之父孟鸿群也是京剧演员,唱的是二、三路老生,但戏路很宽。孟小冬叔伯父、姑父等也都是京剧名家。孟小冬5岁学艺,1914年,只有6岁的孟小 冬,便开始搭班去无锡演出了,8岁那年,她正式学习孙派老生,先后向姑父仇月祥、谭鑫培等人学习。孟小冬从小聪慧过人,颇具天赋,很快就能上台表 演,12岁即在无锡首次正式挂牌公演,14岁随仇月祥等在上海乾坤大剧场演出,经常唱《太君辞朝》、《钓金龟》等戏,这时她常演老旦。后来上海共舞台以男 女合演为号召,排演连台本戏《宏碧缘》,孟小冬被邀参加,应文武老生,当时,她的名声就已经跻身上海共舞台十大名角之内。之后到浙江、济南、汉口、福建以 及菲律宾等地演出,当时已经同粉菊花、露兰春、姚玉兰等人同台演出。当时的评论界就赞她扮相俊秀,嗓音宽亮,不带雌音,在坤生中已有首屈一指之势。 孟小冬童声高亢,当时的戏路就以高嗓老生为主,剧目很多,但有些杂乱,经常上演的有《曹操逼宫》、《辕门斩子》、《七星灯》、《哭秦廷》、《闯幽州》等。在上海期间,主要是在上海大世界演出。14岁时已经开始在百代、丽歌和长城等公司灌制唱片。 辛亥革命前,京剧是男女有别的,京剧科班根本就不收女弟子,辛亥革命后,北京才有了崇德社、维德社等坤班,女演员也可以演唱京剧了,但她们这时还不能上大戏台,只能在小台子上唱唱,就连孟小冬最初也只能在游乐场演出。 1923年孟小冬随师到了北京后,最初也并没受到重视,因为当时在京城许多名角都很排斥女伶,不愿与坤角同台演出,因此当时在京城颇有名声的女演员如金 少梅、琴雪芳、碧云霞等人,也都是只能在城南游艺园这样的地方演出。孟小冬来到北京后,首次出台于1925年6月5日,搭永盛社坤班在前门外大栅栏街 三庆园夜戏,与赵碧云合演《探母回令》,没想到一炮而红。因为她毫无脂粉气,台风也颇有老生风范,且更有一股潇洒之气,当时唱谭派戏归路,嗓 音宽厚且有韵,没有一点女声,就凭这些很快就折服了台上台下的京城戏迷们,因而一夜成名。袁世凯的女婿、剧评人薛观澜曾将孟小冬的姿色与清末民初的雪艳 琴、陆素娟、露兰春等十位以美貌著称的坤伶相比,结论是无一能及孟小冬。当年撰写剧评的燕京散人也曾对孟腔有过细致的描摹:孟小冬生得一副好嗓 子,最难得的是没有雌音,这在千千万万人里是难得一见的,在女须生地界,不敢说后无来者,至少可说是前无古人。 孟小冬的骤然崛起给京城带来了一股清新亮丽之风,尤其她俊美而又颇有型塑的容貌也迷倒了万千票友,在京津两地惹起一股冬潮,沙大风主持的天津大风报尤多赞美之词,竟称之为冬皇。 孟小冬唱红京城后,演出邀约纷至沓来,这时她也忙得不亦乐乎,到处演出,然后录制唱片,正是蒸蒸日上的时候。此刻,由于演出邀约不断,收入也渐丰,她就 想着将父母接入京城,当时在离沪北上的时候,孟鸿群就对孟小冬说,如你能在北京站稳脚跟,我们也就可以入京了。进京对孟家来说,不仅仅是一次举家迁徙,而 是有着重要意义,因为北京是京剧重地,凡是京剧泰斗如不能在北京立足,那也就称不上泰斗。尽管此时的孟鸿群由于健康原因已经很少登台,但对孟小冬却寄予厚 望。孟小冬不负父母之望,来京后很快就打开局面,并且积攒了一笔钱,在北京东城东堂子胡同购买了一处住宅,然后就电告父母北上。孟鸿群、张云鹤夫妇于是将 上海的家宅变卖之后,带着孟小冬的其他弟妹一起乘火车来到北京。 孟小冬购买的这个宅子并不大,孟家一家人和用人等住在一起显得很拥挤,于是不久孟小冬又迁居到东四三条内的一个大四合院。 孟小冬虽然此时已经红遍京城,但她自知功夫还很浅薄,还远远不能马连良、梅兰芳、余叔岩等人相提并论,因而,她一边演出一边四处拜师学艺。孟小冬在京城 还有一个舅舅,叫张桂芬,他是汪派老生,艺名小桂芬,他虽然不能和余叔岩、谭富英、言菊朋等人齐名,但也算是一个名角。孟小冬拜师还有另外一个原因, 那就是京城梨园界有一个行规,那就是必须入行会,注册、登记、被确认符合京剧演员身份之后才能作为正式京剧演员演出,这所谓的行会就是当时的正乐育化 会。这个正乐育化会成立于1912年,由京剧演员余玉琴、田际云发起成立,公开而言,这是个通过自己团体向同行传播新思想、灌输革命新知识的组织, 但实际上,它就是个彻头彻尾的行业垄断组织,与其宗旨毫不相干。这个行会虽然只是个行业内的协会,没有官方地位,但却有十分重要的权威性,如果一个京剧演 员没有取得这个行会的批准,就会寸步难行。而且,这个行会还有一个颇为霸道的规定,那就是外地演员如果想在京城演出,无论其是否科班出身,是否拜过师,必 须首先要在京城另外拜师,以便确认师承,在上海已经是名角的孟小冬来此后也不得不屈从于这一蛮横之规。当时,在京城拜师,如果是旦角,大多拜吴彩霞、诸如 香等人,如果是老生,就要拜陈秀华、鲍吉祥、张春彦等人,孟小冬于是就拜陈秀华为师。 由于这种拜师不过是为了取得一个资格,因而多数也都变成了变相送贿,师傅也是变相索贿,多数人把礼金一送也就算完事,但孟小冬不同,她送了礼金,而且认认真真地学,这博得了陈秀华的器重。此时,孟小冬也确定了自己的方向,那就是余派。 1925年8月,也就是在前门外大栅栏街三庆园夜戏之后仅仅一个多月,孟小冬就受邀参加了京城第一舞台盛大的义演。 这一天,孟小冬和裘桂仙唱完后来到后台卸妆,忽然听见有人说道:梅老板来了!,然后就见舞台提调急忙迎上去,躬身招呼。此时,压轴戏刚上,梅兰芳来 的正是时候。孟小冬久闻梅兰芳大名,只是还从未谋面,不禁转头细看,只见梅兰芳一身笔挺深色西装,面目清秀,眉眼儒雅,举止飘逸,真可谓英俊潇洒,这是孟 小冬第一次见到梅兰芳。 第二年,即1926年,当时正值北洋政府财政总长王克敏的五十大寿,城内数得着的大人物几乎全都赶来为其祝 寿。祝寿免不了唱戏,于是来了一次堂会。在众多来宾中,不乏名伶俊秀孟小冬和梅兰芳就在被邀请之列。席间,有人提议梅、孟合演一出压轴戏:一个是须 生之皇,一个是旦角之王,王皇同场,珠联璧合。梅兰芳、孟小冬均同意合演,于是合演了《游龙戏凤》。其实,当时这出戏梅兰芳和余叔岩多次合作过,他自然 胸有成竹,而孟小冬此前虽然学过,但却较为生疏,但正所谓艺高人胆大,孟小冬心气高傲,不肯输给梅兰芳,加之多年跑码头,经验丰富,因而也毫不畏惧,结 果,二人的演出博得了一个满堂彩。 这一年,孟小冬19岁。 孟小冬初到北国,频繁演出于京、津两地,参加永庆社、 庆麟社、崇雅社等坤班演出。她正值豆蔻年华,明慧照人,台风演技竟能与当时的著名男角老生相颉颃,一时成为风靡九城的红角。这一次与梅兰芳同台演出,一时 立即引起京城瞩目,因为他们一个是伶界大王,一个是坤伶须生泰斗,一个如日中天,一个光艳烁人,可谓旗鼓相当。甚至这两人在一段时间竟然形成了打对台的局 势,就连双方的营业额都不相上下。

中国的京剧有“四大名旦”,也有“四大坤旦”。谁是“四大坤旦”?并不是上海人口中的方慧珠、童芷苓、李玉茹和吴素秋,而是见诸文字记载,为人们所共认的雪艳琴、章遏云、新艳秋和杜丽云。

清末上海的髦儿戏班

从前京剧演员只有男性没有女性,这就是男扮女的由来。光绪中叶有了女演员,但受到歧视,被称为髦儿戏,进不了大班。男角称为名伶,女角则以坤角呼之,以示区别。一方面是受重男轻女封建旧观念的支配,另一方面则是因为坤角的艺术难与男性名角比拟,大都演些减头去尾的唱工戏。上海是当时最开放的地方,光绪、宣统间,即有郭凤仙专演武旦戏兼工武生,这是坤角演武戏之嚆矢(嚆矢意为“响箭”,比喻“先声”)。继之又有武生小宝珊,宁小楼、小春来,武旦牡丹花、飞来风、一阵风等应运而生,一时武行人才济济。到了清末,上海髦儿戏盛行一时。法界群舞台有老生恩晓峰,花旦张文艳、武生小宝珊,宝善街丹桂茶园有青衣刘喜奎,武生牛桂芬,老生桂云峰,花旦白玉梅,群仙茶园有文武老生小长庚,武旦一阵风,花旦小金仙,大这争看坤角戏,并且掀起一股捧角风,好不热闹。然而好景不长,犹如昙花一现,民国成立后反而日趋衰落,但是北京当时的女演员多习秦腔,即使清末名噪京华的刘喜奎、鲜灵芝、金玉兰、小香水、金钢钻辈,也无不出身梆子班。所有后来的京剧界成名的女演员,十九来自上海,因而追本溯源,上海可称得上是坤角的发祥地。

男女合演和坤班兴起

辛刻鼎革后,北京城一度市面萧条。一九一三年,袁世凯就任大总统,唐少川组阁,赵智庵出长内务部,为了繁荣市面,维系人心,开男女合演之禁。俞菊笙的儿子武生俞振亭,是梨园行长袖善舞的一位能人,他见有机可乘,首先呈报京师警察厅,在香厂建立戏棚,组成双庆社。约来金月梅、孙一清、金玉兰等坤角,首先举办男女合演,俞振亭自演大轴。由于标新立异,观众为之耳目一新,好奇者争先往观,颇具号召。京中各戏园闻风而起,自此津沪有名的女演员接踵而至,最著名的是老生恩晓峰,她能文能武,头天打炮戏演的是《连环套》的黄天霸,与名角孟小如、荣蝶仙、刘春喜等同班,演出地点是前门外大栅栏的广德楼。但好景不常,未几,京中著名艺人联名向正乐育化会提出:“男女合演有伤风化,应予取缔”,经呈报京师警察厅批准,限期施行。于是坤角又想继出京。当时前门外粮食店中和园主薛翰臣创议组办坤班,由清一色女演员演出,从天津约来小翠喜、金凤奎、张小仙等人,继之又有三庆园、庆乐园、广德楼,于是坤班兴起,从一九一四年到一九二一年的七年间,京中坤班就有鸿顺社、庆和社、崇雅社、维德社、太平社、共利社等近十家之多。当时名噪京华的京剧女演员,先后有老生李桂芬、小兰英、姚玉兰、姚玉英,旦角刘喜奎、张小仙、金月梅、鲜灵芝、福芝芳,武生梁春楼、梁花侬、赵紫云等,这些人可谓坤角之前辈了。

城南游艺园

一九一九年岁次已未,北京有个广东籍商人彭秀康在香厂南角买了几十亩荒地,开辟了一所与上海新世界“大世界”风格截然不同的游乐场叫城南游艺园。那里百戏杂陈,应有尽有,最大的剧场演京剧,有楼厅也有包厢,日夜两场完全由坤班演出,是“崇雅社”的班底。从上海来到北京的坤角,大都先在城南游艺园招徕顾客,一批批从上海的请坤角来演,它即为坤班演出建立了固定演出地点,也帮助了无数有才华的女演员成名。本文所谈的“四大坤旦”都在那里挂过号。最早在“游艺园”一唱而红的是碧云霞和琴雪芳。

碧云霞是谢玉山家养女,出生于上海,一九一三年进京,当时正是京剧鼎盛时期,都中名角荟萃,杨、梅、余鼎足而立,坤班已趋向衰退,进不了大戏园子。自从来了碧云霞,竟然轰动九城。原因有三:一、她在台上洒得开,很会做戏,台风冶荡有诱惑力;二、所演剧目新颖,多为海派戏如《孟姜女哭长城》、《三戏白牡丹》等等;三、北洋军阀大事捧场。这样一来打破了两条惯例,一赂只有小市民去逛的游艺园,竟然常有带了四个马夫乘汽车来看碧云霞戏的将军们。京中盛大堂会原来从无坤角参加,也出现了碧云霞的节目,那时碧云霞还排演了不少新戏,其中有一出《络纬娘》就是《纺棉花》,九腔十八调号召一时,与她配丑角张三的是朱凤云。提起《纺棉花》虽然是小马五当年唱红的,然而马五究竟是男旦,坤角演《纺棉花》在台上大卖色情的噱头的,碧云霞实为始作俑者,吴素秋、童芷苓是她的后辈了。

琴雪芳原名马金凤,最早演于上海大世界乾坤大剧场,色艺兼优。一度远走南洋到菲律宾小吕宋去演出,颇获好评,彭秀康派人把也经香港接到北京来,京中盛传琴雪芳到过外国,这下子可替她做了大宣传。一九二四年她接碧云霞后队出演于“游艺园”,以演古装戏为主,如《麻姑献寿》、《宝蟾送酒》、《千金一笑》等剧,当时都中只有梅兰芳演出这路戏,如今来了个坤角俱然能之,首先惊动了“梅党”,梅党健将冯幼伟、吴震修等中国银行权威人士成了座上客。很快这个琴雪芳的名字传到大总统黎元洪的耳朵里,黎召她到公府演堂会,倍加赏许,琴雪芳成了进大总统府演戏的第一位坤伶,从此身价倍增。

碧云霞后来下嫁河南督军寇英杰,育有一女,即现在的张君秋夫人谢虹雯。琴雪芳红颜薄命,三十八岁那年就离开了人间。自从碧云霞、琴雪芳来京受到达官显贵的赏识,坤伶又入中兴时代。城南游艺园更是群芳争妍人才辈出,继碧、琴之后又出现胜过前人的雪艳琴。

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