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原标题:2014年京津冀河北梆子优秀剧目巡演将举行,河北

浏览次数:83 时间:2019-10-10

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  ◎ 避免因人设戏;避免因奖设戏;避免因钱设戏。

天津市河北梆子剧院演出剧目《徐策》剧照

  ◎ 新观众看河北梆子没有所谓的“新”与“旧”之别,也没有所谓的唱腔流派之分,他们看的是故事是否符合现代思维逻辑,舞台呈现是否精彩,演员表演是否美轮美奂,需要文本、舞美、表演共同合力。

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河北省河北梆子剧院演出剧目《宝莲灯》剧照均为资料图片

河北梆子《牧羊卷》剧照

  四月,京城戏迷们将会迎来梆子大会演。由京津冀三地文化局共同主办的“三地同唱盛世曲 携手共筑中国梦”——2014年京津冀河北梆子优秀剧目巡演,将于4月9日至16日在京举行。北京市河北梆子剧团、天津市河北梆子剧院、河北省河北梆子剧院、石家庄市河北梆子剧团将演出七台大戏和一场名家演唱会。

  传统戏热现代戏冷

  河北梆子最早称为梆子,流布于京、津、冀、沪以及华北、东北等地区,现主要分布在京津冀三地。1952年第一届全国戏曲观摩演出大会期间,天津代表团将剧种定名为河北梆子,此后该称谓被政府主管部门确定延续至今。但京津冀三地梆子各有不同的特色,它们之间的差别主要是在音乐及声腔演唱上,因此有京梆子、卫梆子和直隶梆子之分。

  惠民卡开卡以来,天津掀起一股河北梆子传统戏热潮。天津河北梆子剧院两个剧团约有30台传统剧目轮番上演,经典老戏售票率和上座率均占80%至90%以上,《蝴蝶杯》《秦香莲》《王宝钏》等剧网上售票甚至出现当前可选座位为“零”的情况。与此同时,“三地同唱盛世曲 携手共筑中国梦”——2015京津冀河北梆子优秀剧目巡演再次将河北梆子传统剧目推至火爆境地。河北省河北梆子剧院推出的《钟馗》、石家庄河北梆子剧团推出的《牧羊卷》均获得较好的上座率。相比之下河北梆子现代戏却遭遇“倒春寒”,除北京市河北梆子剧团推出的《北国佳人》,石家庄市河北梆子剧团、平山县河北梆子剧团带来的《黎明前的星光》《子弟兵的母亲》,天津本地院团无一现代戏上演。

  “卫梆子”:“达子腔”彰显特色

  河北梆子传统戏在津受热捧原因有三:超高补贴吸引梆子爱好者踊跃购票。天津市民只需支付100元就可获得政府补贴400元的文化惠民卡。花几元钱欣赏一场高水平的河北梆子演出,市民觉得很值。河北梆子群众基础深厚。天津是“卫”派梆子的重要发祥地,由于学艺者和欣赏者以普通民众居多,从而奠定了深厚的群众基础。故事题材贴近生活。河北梆子不仅擅长表现历史题材,而且能很好地反映现实生活,即便是历史题材也力求生活化。

  “卫梆子”的特点最为突出,即有“达子腔”,音乐走向、伴奏方法及演唱技巧都有自己明显的特征。“达子腔”由银达子王庆林先生所创,他少年学徒,后跟随师傅剪子红学唱河北梆子,再后来成为专业演员,从20世纪30年代直到1959年逝世,从艺近30年。银达子的师傅剪子红的唱腔是小元元红(魏连生)传授。小元元红入狱三年,出狱时嗓子已经坏了,不能唱他原来正宗的元派唱腔,便根据坏了的嗓音改创了另一种新的唱腔,别有韵味,仍旧受到观众的欢迎和喜爱。剪子红跟随师傅学习这种唱腔时,又根据自身的条件加以改进;银达子在随剪子红学习时,又扬长避短,非常巧妙地进行了改进。银达子因为嗓子没有高音,所以把高音部分改成念字,形成一种新的唱腔。虽然唱腔简单,只有两句,来回返,但是韵味十足,易学易唱,得到广大观众的认可和喜爱,是男性老生唱腔中独特的一种。直到现在,梆子界还在继续沿用这种唱腔,成了卫梆子唱腔的特色之一。

  河北梆子现代戏之所以冷,一是好剧本不多。近年来包括天津河北梆子剧院在内的各地梆子院团能够搬上舞台,且常演不衰的优秀现代戏太少。二是应景戏太多。一些院团为了迎合评奖和重大活动而搞“应景”创作,由于时间紧、任务重,往往就会主题先行。三是大制作难演。一些大型现代戏投入资金多,舞台造景豪华庞大,不如“一桌二椅”式的传统戏方便流动演出。

  天津河北梆子剧院建立于1958年,由被誉为“五杆大旗”的银达子、韩俊卿、金宝环、王玉磬、宝珠钻等一批老艺术家组成,创作并保留了一批经典剧目,如《观阵》《断桥》《泗洲城》《喜荣归》《秦香莲》和新编历史剧《荀灌娘》等。1994年新编大型现代戏《方增光》荣获天津市首届反腐倡廉优秀剧目奖、第三届天津市戏剧节优秀剧目奖。1994年新编历史剧《袁凯装疯》荣获文华新剧目奖。1996年新编大型现代剧《庄稼院的红辣椒》荣获中宣部第六届“五个一工程”入围奖。著名演员有梅花奖获得者陈春、杨丽萍、赵靖等。本次展演将演出经典剧目《辕门斩子》和新编历史剧《徐策》。

  河北梆子现代戏要想走出冷的怪圈,需考虑三方面问题:避免因人设戏。现代戏在创作过程中,为了突出个别演员分量和技艺,主创人员往往以自己的主观意愿来设置情节、编织生活,伤害了剧情的连贯性和完整性。避免因奖设戏。我国设立了多种舞台艺术评奖机制,这些评奖更多瞄准新编历史剧和现代戏。一些院团为了拿奖而创作,甚至是为了一个演员拿奖而创作,往往造成作品与时代脉动相脱节,对现实生活的发声无法构成冲击力,最终造成舞台艺术小众化的倾向日益严重。避免因钱设戏。有钱就任性,是当下舞台艺术创作的一大通病。有了钱可以买高价剧本,可以聘大腕导演,可以搞大制作,从而忽视了当代观众审美趣味的提升和多元化艺术的鉴赏,忽视了本地院团编导演整体水平的提高和人才队伍的建设。

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  老观众热新观众冷

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