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原标题:大运河畔户外首场演出,交响性兼备的大歌舞剧

浏览次数:172 时间:2019-09-27

  依我两次观看《运之河》的个人之见,作为原创歌剧,《运之河》歌剧音乐形象生动、个性鲜明。它是我近10年来听过、看过作曲家唐建平音乐戏剧创作中最优秀的一部歌剧。《运之河》音乐抒情性、戏剧性、交响性兼备,主题鲜明,贯穿有力,显示出作曲家歌剧创作的匠心与才气。有关剧中唱段宣叙性音乐的问题虽还有细化的空间,但已经比歌剧《青春之歌》等以往作品有了很大的提升。总而言之,这部歌剧音乐的创作,是得大于失。当然,要磋磨出歌剧一部精品,音乐与戏剧的修改,还有很多空间余地。

“大风歌起,虎贲龙骧横扫六合;逐汉追秦,吾皇武功威震九州……”在气势磅礴的交响乐中,扬州本土歌唱家张美林扮演的隋炀帝杨广一身华服,惊艳亮相。5月3日,大型歌剧《运之河》在扬州京杭之心湖畔拉开帷幕,据悉,这是该剧首次在户外上演。

  一条大河的诞生,两个朝代的兴亡。《运之河》以隋炀帝开掘京杭大运河为经,以隋唐五代更迭为纬,以“水能载舟、亦能覆舟”为主线,客观还原了隋炀帝开掘大运河的历史功过。全剧形象阐述了大运河不仅是一条贯通南北的“运输之河”,还是一条承载家国荣辱兴衰的“命运之河”。

此外,作为江苏省首部本土歌剧,《运之河》颇显地方特色,出现了不少扬州元素。该剧音乐方面采用近现代创作手法,以西方技巧呈现东方故事。大量宣叙调和咏叹调的出现使作品具有史诗气质,而《拔根芦柴花》等扬州民歌的运用则将地方特色完美融入歌剧之中。在服道化方面,萧后的首饰设计均以扬州隋炀帝墓出土的文物为蓝本,尽量做到真实可信。

  12月13日至14日,由著名歌唱家戴玉强、殷秀梅联袂主演,著名作曲家唐建平、著名剧作家冯柏铭与冯必烈、著名导演邢时苗联手打造的大型原创歌剧《运之河》在国家大剧院上演。在刚刚结束的第二届中国歌剧节上,由江苏省委宣传部、江苏省文化厅、江苏省演艺集团共同出品的《运之河》喜获6个奖项7项大奖,涵盖优秀剧目、导演、编剧、作曲、舞美、表演等,成为最大赢家。

交汇点记者在现场看到,演出舞台位于京杭之心“C”形水湾南岸,呈半封闭式,以扬州运河大桥为背景,搭起一座飞檐翘角、古色古香的背景幕墙。值得注意的是,此次演出是歌剧《运之河》首次采取户外表演的形式,高雅艺术“放下身段”,拉近与观众的距离。扬州市文旅局副局长周启云介绍:“我们特地邀请了东南大学的专业设计团队量身定制舞台,以满足歌剧室外表演的需求。”

  鼓声大作,管弦齐鸣,序曲响起,气势磅礴。大幕拉开,是将士征战凯旋。合唱是胜利的颂词,重唱是抒情的旋律。为便利南北交通,隋炀帝决心修筑大运河,受李渊劝阻,奸臣宇文化及从中挑拨,隋炀帝加害李渊,被萧太后劝住。劳民伤财的大运河开工,进入歌剧舞台的主题。第二幕拉开,是运河修筑的场景,是河工劳动的艰辛,是工期逼仄的压力。《运之河》的内容围绕修运河的主题。残暴的监工、苦难的民工、悲惨的村妇构成了运河修筑的血泪历史。运河筑成,接下来是隋炀帝巡航的奢侈,是皇室的莺歌燕舞,是萧皇后与隋炀帝的缠绵爱情;对比的是,民间村妇的丧父逝夫,揭示出官逼民反、王朝覆灭的必然性。果然,下半场农民造反,叛军四起,杀进皇宫,要了隋炀帝性命。戏剧结尾是李渊请萧后出山,报答她救命之恩。萧后要求百年以后与隋炀帝合葬,以表她对爱情的忠贞不二,李渊应允。唐随隋制,萧后归唐,运河长流。

5月3日至6日,首届大运河文化旅游博览会在江苏扬州举办,歌剧《运之河》是此次运博会的亮点活动之一。此次运博会的主题为“融合·创新·共享”,将立足大运河全域,努力打造成为沿线城市文旅融合发展平台、文旅精品推广平台、美好生活共享平台,打造成为大运河文化带建设的标志性项目、国际国内有重要影响的文旅融合品牌。

  《运之河》戏剧文本的思想主题是水可载舟、亦可覆舟。编剧没有否定隋炀帝修筑运河试图利国利民的动机,没有否决大运河建成于国计民生的功绩,点明的却是“运河工程”急功近利严重损害人民利益,是隋朝覆灭的主要原因这一道理。《运之河》立意没有问题。修筑运河官吏与百姓的冲突带来舞台冲突与戏剧张力,隋炀帝与萧后的爱情冲突带来舞台抒情的场面与音乐抒情的动力,编剧熟知音乐戏剧性与抒情性需要的戏剧支撑,设计了三组人物命运交织。围绕运河修筑,三条线路各自展开。隋炀帝与萧后爱情故事前后情节贯穿,隋炀帝与李渊、宇文化及宫闱纠葛悬念设置,下级将官胡麻子与村妇、民工的压迫反抗成型三条线索,交织推进,带动了戏剧与音乐的发展。

交汇点记者 汪滢 摄影 邵丹 实习生 刘日佳

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