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喜剧不止“一笑而过”——从当下“喜剧热”说开去

时间:2015年08月19日来源:《中国艺术报》作者:王成功

  最近一段时间,“喜剧”可谓风生水起。首先是影视喜剧,电影《捉妖记》的票房超过20亿, 《煎饼侠》喊出了“拯救不开心”的宣传口号,票房破11亿。东方卫视节目《欢乐喜剧人》也刚热播完毕,颇受追捧。其次是舞台艺术,由国家大剧院运营管理的北京喜剧院于7月16日开张营业,开启了长达168天的喜剧“马拉松”长跑——推出近百场喜剧演出。此外,之前多打着“爆笑喜剧”“减压戏剧”的商业戏剧,也依然保持着不错的票房。

  “喜剧热”以及它所呈现的多元发展状貌,对于满足不同的文化需求,是可喜和值得肯定的。不过,一段时间以来,某些贴着“爆笑喜剧”标签的舞台剧、某些娱乐消费式的电影,它们所提供的相对浅表、廉价的笑声,对真正的喜剧其实是有误导的。这些所谓的“喜剧” ,缺乏活泼健康的情趣,缺少智慧和幽默,却在有损人文情怀的挖苦、嘲讽乃至恶搞中,离真正的喜剧精神越走越远。在“喜剧热”之当头,很有必要提醒一下,观众不要被误导,创作者不要走进误区。

  应该说,一些带有商业诉求的喜剧创作,它们的合理娱乐自有其逻辑,不应“一棍子打死” 。但是,过度娱乐化乃至可能打着喜剧的幌子,把喜剧做成“愚乐” ,就很值得警惕。喜剧的历史,可谓源远流长,从民间喜闻乐见的形式、内容到艺术家的不懈努力、理论家的科学总结,如今已形成了非常庞大的作品规模和丰富严整的理论体系。它们无疑对当下的“喜剧热”是很好的鉴照。

  在我看来,喜剧至少包括以下几个方面的特质:一是反映了人民群众活泼健康的生活情趣,比如传统小戏《打瓜招亲》 《小放牛》等,后者就讲一个放牛郎跟路过的邻村小姑娘互生爱慕、歌舞对唱的情景,没有太多深意,却很稚拙可喜。二是充满智慧和幽默,比如说博马舍的《费加罗的婚礼》 、莎士比亚的《威尼斯商人》等,最近如刚上演的《阳台》 《戏台》等。三是在幽默之外,又挖掘、拓展出更深刻的内涵,用轻松、戏谑的方式对人物、现象进行讽刺、鞭挞,比如莫里哀的《伪君子》 、果戈理的《钦差大臣》等。甚至,这些特质还有各种融合与新的发展,比如有“严肃喜剧”“黑色幽默”等概念。

  内容和形式摇曳多姿,是喜剧存在的客观实际,符合不同文化程度人民群众的多元需要,不必厚此薄彼。或许,它们有思想深度、智慧技巧的区别,但它们对于善恶的道德判断、对于美丑的价值判断,并没有高下之分。让人遗憾的是,当下一些所谓的喜剧,玩的是恶趣味,走的是丑搞怪,不少是在挖苦与戏谑某些身体上的残缺,或者堆砌恶搞段子,并没有表现出多少真正的喜剧应有的健康风貌或机警智慧来。比如某二人转演员的猥琐表情、某影视演员对胖的自我嘲弄等等,格调不高。

  其实,现实生活中并不缺少喜剧的素材,将这些素材恰当地搬上银幕荧屏或舞台,依照喜剧创作的艺术规律去做,都可能会是很好的喜剧。很重要的一点是,喜剧远不止“一笑而过” ,更不是廉价甚至低俗地“一笑而过” ,健康的情趣、智慧的技巧和推动文明发展的情怀格调,都可取之一瓢。不以媚俗迎合市场、不以低俗取悦观众、不以恶俗攫取眼球,才是值得期待的喜剧魅力。

首届喜剧院发展论坛:中国人喜剧模式是什么

时间:2015年09月11日来源:《中国艺术报》作者:郑荣健

国家大剧院举办首届北京喜剧院发展论坛,与会专家探讨——

中国人的喜剧模式是什么

  “喜剧是小丑的艺术、讽刺的艺术、幽默的艺术、狂欢的艺术,更是最大众、最通俗、最本质的人生追求,我们的时代需要喜剧艺术,广大人民更需要喜剧艺术!”在日前由国家大剧院主办的首届北京喜剧院发展论坛上,中国艺术研究院话剧研究所副所长宋宝珍说。

  由国家大剧院运营管理的北京喜剧院,于7月16日正式拉开帷幕。作为全国首家以喜剧为核心定位的专业剧场,它的成立备受瞩目,一时间成为文化热点。有媒体评论称:“随着北京喜剧院的开幕,喜剧创作者不用再‘打一枪换一个地方’,喜剧也不再忧伤,终于有了一个固定的平台。”国家大剧院院长陈平则这样描述构想中的蓝图:“这里将是中国喜剧发展的重要引擎,源源不断地催生精品力作,推动喜剧艺术的创作与繁荣;更将是全球喜剧展示、创作、交流的平台。以北京为原点,从全国、全世界聚拢资源,也向全国、全世界辐射能量。”

  此次喜剧院发展论坛,依托于平台,着眼于平台,视野却在喜剧发展本身。论坛议题紧扣当今喜剧发展趋势,围绕“《戏台》的艺术创作”和“北京喜剧院的发展与规划”两大议题展开深入的交流和探讨。主办方表示,此举旨在激发中国喜剧的蓬勃生命力,吹响我国喜剧行业的集结号。不少人注意到,看似偶然的创作与平台的勾连,正落到了当下喜剧发展的关键节点上。

  喜剧在我国有着深厚的文化根脉,深受观众喜爱。但是,长期以来,专门的喜剧剧场却处于缺位状态。近年来,在中国艺术舞台上,各种打着“爆笑喜剧”标签的商业戏剧、娱乐戏剧大行其道,一些低俗及过度娱乐化的喜剧作品扰乱了市场,真正有思想内涵、耐人寻味的喜剧作品却日渐稀少。在此次论坛上,编剧克明一针见血地指出:“当下的原创喜剧少,好的喜剧作品更少,一不小心就容易滑入小品的集锦中。”部分与会专家还指出,平台的缺失已成为制约中国喜剧发展的瓶颈。中国艺术研究院研究员蔡体良感慨:“如果一个国家的舞台缺乏喜剧的创造,是舞台的悲哀。打造一座喜剧院,是观众的愿景,也是喜剧文化发展使然。”

  在与会专家看来,北京喜剧院的成立真正称得上是“生逢其时,得其所哉,为中国喜剧事业打了一针强心剂”。确实,放眼世界,举世闻名的世界文化之都,几乎都拥有属于自己的喜剧院。米兰小剧场、法兰西喜剧院、圣彼得堡国立喜剧院、布达佩斯喜剧院都成为当地的文化标志。作为首家以喜剧演出为专业定位的剧场,北京喜剧院可谓填补了我国喜剧演出的空白。北京剧协驻会副主席、秘书长杨乾武表示,北京喜剧院或将成为中国原创喜剧的播种机与孵化器。

  将持续至12月31日的北京喜剧院首个开幕演出季,已然让人们看到了喜剧落地和蓬勃发展的势头。在此次长达168天的喜剧“马拉松”盛宴中,舞台喜剧《我不是保镖》、新编京剧《河东狮吼》、意大利布雷西亚喜剧院《女店主》等来自不同国家和地区的近百场演出,构成了北京喜剧院未来节目形态的缩影。国家大剧院有关负责人表示,“不以媚俗迎合市场,不以低俗取悦观众,更不以恶俗攫取眼球”,这将是北京喜剧院致力打造的喜剧风格。

  对北京喜剧院的未来发展,与会专家也纷纷建言献策。导演陈薪伊说:“笑而深刻,深刻又不做作,我觉得这应该成为喜剧院的努力方向。”蔡体良认为,现在大家都在关注北京喜剧院的舞台,因为它不仅对中国很重要,更重要的是它还将代表中国喜剧力量站到世界舞台上。“对中国喜剧来说,人才培养十分重要,当下中国能演好喜剧的演员数不上几个。培养好喜剧演员是一件长期的、重要的事业,北京喜剧院这个平台的建立,为喜剧人才的培养提供了契机。”北京演艺集团副总经理王珏说:“国家大剧院提出将把北京喜剧院打造成喜剧创作平台、展示平台,尤其是提出学术平台和研究平台的构想,都特别好。喜剧发展不仅要抓创作、抓剧目标准,也应启动它的学术研究,其剧目标准将告诉我们中国人的喜剧模式是什么。我们见过太多的搞笑剧,见过太多的贫嘴、逗趣剧,但这些其实都不能算喜剧。喜剧是一个特殊的艺术门类,是高层次的东西,不可能仅依靠贫和逗。”

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