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原标题:美女与鲜花,北京荣宝春拍

浏览次数:188 时间:2019-09-21

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如果按传统绘画的分类方式而言,黄鸣的油画作品显然要归入静物画的范畴之列。自文艺复兴时期以来,与宗教和历史主题的绘画创作相比,静物画一直不太受到画家的重视。原因是,静物画是绘画的小门类,它所表现的形象及内容有限,不能充分展现画家雄阔的艺术才能和高超的艺术技巧,因此它不太受到画家和赞助人的青睐。然而,艺术史的重大变革和观看经验的改变,却往往能够通过小小的静物画而得以实现。正是因为静物画不需要背负太多的历史、文学和宗教的主题内涵,而使得它成为更加纯粹的“绘画”艺术。因此,所谓“小小的静物画”包容了丰富的艺术内容,它考验着艺术家的智性及创造才能。

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8.《当代写实经典•油画静物》 古吴轩出版社 2002年

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出版:1.《第二届中国油画展作品集》 广西美术出版社 1994年

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11.《中国油画二十家•黄鸣》封面 北京美术摄影出版社 2005年

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黄鸣创作的《一盘没有下完的棋》油画作品就运用了隐性在场的表达方式,以物的状态隐喻情节、故事和人物的存在。在《一盘没有下完的棋》油画作品中,黄鸣竭力经营最为简单的绘画元素——横线和竖线,他以最为简单的绘画元素创造出最为坚固的艺术。因此,黄鸣的绘画看似是具象的,实质是抽象的;看似是极繁复的写实,实质是极精简的形式建构。在这样精心经营下,黄鸣以极为理性的方式经营画面中形与形之间的结构及比例关系,使作品既有严谨精巧的形式结构秩序,而又不失绘画表现的变化及灵活性。黄鸣就是这样将一盘没有下完的棋清晰地呈现在观者的面前。虽然没有人物的出现,但是一把折扇、一副眼镜、一盘没有下完的棋盘,还有透过窗棂投射在覆盖着席子的棋桌上的阳光斑影,这些已经将人物——棋者的形象淋漓地刻画在观者的脑海中。这个人物不是被眼睛看见的,而是被心灵触摸到的,观者感知到的棋者,不是他的体态和相貌,而是他的精神和气质,画面中的棋局及环境留下了人物活动的“气场”。弈棋的境界,不在于争强好胜,而是在黑白方寸之间运筹宇宙和人生的胸怀与境界,看似紧张激烈的博弈却传递出平和悠游的美感。与此同时,黄鸣在此幅作品中,同样地选择了其强烈的带有符号的绘画元素——草席。在他的作品中草席既是物,也是形式元素,草席的经纬线实际就是他在绘画中着力表现的横竖线,他以草席强化画面的稳定坚固感,强化作品的形式力量。黄鸣在《一盘没有下完的棋》油画作品中表达出强烈的文化意识,这样的意识也是他心性的自然流露,再加上多年受江南自然和文化环境的滋润,使他对平和自在的艺术和生活体验尤为强烈。

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14.《回顾与展望——湖北油画艺术展作品集》湖北美术馆 湖北美术出版社 2011年

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2.《美术》封二 中国美术家协会主办 1994年第5期

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展览:1.1994年参加“第二届中国油画展”(北京)

  十七世纪的写实油画较文艺复兴时期,油画技法已经多样化且高度成熟,表现题材大为拓展出现了风景、静物画;写实油画的面貌也丰富起来,光影色彩、笔触肌理等应有尽有。这个时期油画面貌丰富、题材多样化的外在变化,其实质是文艺复兴带来的人文主义兴起,社会政治、经济、风俗的改变商业的繁荣发展致使荷兰与尼德兰等地区中产阶级崛起,取代了教会和皇家贵族而成为艺术新的赞助人。赞助人身份的改变带来新的审美取向,从而也带来了绘画的革新,因此,十七世纪的写实油画在表现题材、技法甚至构图形式上展现出不同于以前的丰富面貌,达到前所未有的新高度,对后世产生着久远的影响。

13.《神州风情》2006年总第12期 香港神州风情杂志社 2006年

  第1330期 —— 油画里那些惊艳的 美女与鲜花

15.《吾土吾民油画系列展“人文江南——油画邀请展”作品集》中国美术学院出版社 2011年

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黄鸣注视的是一些“被忽视的事物”,他的作品没有机巧的观念,也没有炫亮的图像样式,在中国当代艺术纷扰的环境中,他寂静地立身在一旁。当细读黄鸣的作品时,英国艺术史家诺曼•布列逊的一段话,或许能够给我们一些启发,他讲到:在静物实际上所处的那种低层面的现实世界中,由于没有什么事件,也就没有什么历史的剧变了。但是,卡拉瓦乔和塞尚的静物画却使我们相信,这些作品有能力决裂于绘画史,重写绘画史,它们是不折不扣的趋大的描绘。布列逊提醒我们,注视被忽视的事物,在那里我们将发现别有一番洞天的艺术世界。

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10.《大河上下•1976—2005新时期中国油画回顾展作品集》岭南美术出版社 2005年

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2.2005年油画参加“大河上下——新时期中国油画回顾展”(北京)

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9.《中国油画文献》赵力 余丁编著 湖南美术出版社 2003年

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黄鸣创作的《一盘没有下完的棋》

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黄鸣的油画《一盘没有下完的棋》油画作品,参加1994年在中国美术馆展出的“第二届中国油画展”; 2005年油画参加“大河上下——新时期中国油画回顾展” (北京);2011年参加“回顾与展望湖北油画艺术展”(武汉); 2011年参加“吾土吾民油画系列展•人文江南——油画邀请展”(杭州)等一系列重要展览,并有多达15次以上的重要出版。该作品既是黄鸣的成名之作,也是其具有代表性的作品,同时也是新时期中国油画静物经典的画作之一。

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3.《亚洲艺术家》第十期 中国美术学院出版社 1994年

  画派中最重要的静物画家之一,一生创作了大量精美绝伦的静物画作,其代表作《有面包的静物》《有头骨的静物》还有许多被冠以《静物》的静物画作。作品中明亮且柔和的光线,逼真而安静的视觉效果着实耐人寻味,其中对物体质感的刻画尤其美妙而引人注目。弗兰德斯的画家阿瑞安乌特瑞和图尔登的静物画细致逼真,优美动人。

5.中国当代美术现象批评文丛《新古典油画》 吉林美术出版社 1999年

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特别要提到的是,在许多人看来,“草席”成为了黄鸣绘画作品的一个标志性符号,黄鸣的作品几乎都画有草席。他以单调重复的方式画草席的经纬线,由此也形成了他绘画独到的韵味。黄鸣与草席进行着旷日持久的搏斗。草席销蚀着他的青春,他的生命。编织草席的过程,是一个人的战争,一个人的修炼,一个人的参禅……。寂寞、单调、重复,必须一个人面对,这与其说是画画,不如说是一种心性的修炼。

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4.《文艺百家》封面 山东省文学艺术界联合会 1997年第一期

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12.《艺术界》2006年三、四月号(双月刊)安徽省文学艺术界联合会 艺术界杂志社 2006年

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7.《名师授艺》 浙江人民美术出版社 2001年

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3.2011年参加“回顾与展望湖北油画艺术展”(武汉)

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