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原标题:一盘未有下完的棋,美丽的女子与鲜花

浏览次数:129 时间:2019-10-19

  来源:国际艺术大观

黄鸣的油画《一盘没有下完的棋》油画作品,参加1994年在中国美术馆展出的“第二届中国油画展”; 2005年油画参加“大河上下——新时期中国油画回顾展” (北京);2011年参加“回顾与展望湖北油画艺术展”(武汉); 2011年参加“吾土吾民油画系列展•人文江南——油画邀请展”(杭州)等一系列重要展览,并有多达15次以上的重要出版。该作品既是黄鸣的成名之作,也是其具有代表性的作品,同时也是新时期中国油画静物经典的画作之一。

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如果按传统绘画的分类方式而言,黄鸣的油画作品显然要归入静物画的范畴之列。自文艺复兴时期以来,与宗教和历史主题的绘画创作相比,静物画一直不太受到画家的重视。原因是,静物画是绘画的小门类,它所表现的形象及内容有限,不能充分展现画家雄阔的艺术才能和高超的艺术技巧,因此它不太受到画家和赞助人的青睐。然而,艺术史的重大变革和观看经验的改变,却往往能够通过小小的静物画而得以实现。正是因为静物画不需要背负太多的历史、文学和宗教的主题内涵,而使得它成为更加纯粹的“绘画”艺术。因此,所谓“小小的静物画”包容了丰富的艺术内容,它考验着艺术家的智性及创造才能。

  鲁本斯、伦勃朗、委拉斯贵支等以人物为彰的绘画大师也有精彩的风景画流传于世。17世纪风景画俨然普遍于世,对后来者如透纳、康斯坦布尔、柯罗及印象派的影响可想而知。最后,十七世纪荷兰画派描绘静物的油画犹如雨后春笋般破土而出,并迅速成熟独立于世,荷兰画派描绘静物的油画作品迎来了西方美术史上第一个静物画创作的高峰

以静物为对象的艺术创作,大致可以划分为两类:一是隐喻象征性的绘画;二是纯粹形式表现性的绘画。前者以十七世纪的荷兰小画派为代表,后者则主要出现在20世纪以来的现代主义艺术流派中。其实,这两者的区分不是绝对的,形式和内容总是紧密相关的,黄鸣的绘画正是属于这种折中类型。他的绘画是极尽写实的,也就是我们通常所说的具象一类的艺术创作。主题、情节往往是具象作品的生命线,但是,缺乏情节及内容的写实静物画如何产生艺术感染力呢?隐性的在场是画家创作静物作品所采取的表达方式,以物的状态隐喻情节、故事和人物的存在。黄鸣以静物为对象的艺术创作拉开了与西方古典静物画的审美距离。他的作品所表现出来的象征隐喻性内容,并不是以一种物物对应的方式实现的,如同十七世纪荷兰小画派的静物画,以动物喻示狩猎,瓜果象征丰收和富足,花卉寄托幸福与安详等。黄鸣对静物画的理解,更偏向中国艺术由来已久的“观物”的艺术传统,“观”一方面是穷尽物理,另一方面是以物为凭借实现精神的升华和视觉意图的转移。小小的“静物”能够容受宇宙的气象和深邃的心灵境界,所以中国古代画家能够再现巍峨雄壮的大山,也能寄情于一隅一物,以一株兰花、一片山石、一盏油灯等点滴之物,抒怀畅意。

  画派中最重要的静物画家之一,一生创作了大量精美绝伦的静物画作,其代表作《有面包的静物》《有头骨的静物》还有许多被冠以《静物》的静物画作。作品中明亮且柔和的光线,逼真而安静的视觉效果着实耐人寻味,其中对物体质感的刻画尤其美妙而引人注目。弗兰德斯的画家阿瑞安乌特瑞和图尔登的静物画细致逼真,优美动人。

特别要提到的是,在许多人看来,“草席”成为了黄鸣绘画作品的一个标志性符号,黄鸣的作品几乎都画有草席。他以单调重复的方式画草席的经纬线,由此也形成了他绘画独到的韵味。黄鸣与草席进行着旷日持久的搏斗。草席销蚀着他的青春,他的生命。编织草席的过程,是一个人的战争,一个人的修炼,一个人的参禅……。寂寞、单调、重复,必须一个人面对,这与其说是画画,不如说是一种心性的修炼。

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黄鸣创作的《一盘没有下完的棋》

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展览:1.1994年参加“第二届中国油画展”(北京)

  十七世纪的写实油画较文艺复兴时期,油画技法已经多样化且高度成熟,表现题材大为拓展出现了风景、静物画;写实油画的面貌也丰富起来,光影色彩、笔触肌理等应有尽有。这个时期油画面貌丰富、题材多样化的外在变化,其实质是文艺复兴带来的人文主义兴起,社会政治、经济、风俗的改变商业的繁荣发展致使荷兰与尼德兰等地区中产阶级崛起,取代了教会和皇家贵族而成为艺术新的赞助人。赞助人身份的改变带来新的审美取向,从而也带来了绘画的革新,因此,十七世纪的写实油画在表现题材、技法甚至构图形式上展现出不同于以前的丰富面貌,达到前所未有的新高度,对后世产生着久远的影响。

2.2005年油画参加“大河上下——新时期中国油画回顾展”(北京)

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3.2011年参加“回顾与展望湖北油画艺术展”(武汉)

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4.2011年参加吾土吾民油画系列展“人文江南——油画邀请展”(杭州)

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出版:1.《第二届中国油画展作品集》 广西美术出版社 1994年

  今天小编为大家带来的是那些油画中的鲜花和美女们,她们抑或多愁善感,年轻,美丽,温顺好心肠,犹如矿中的金子闪闪发光,真情就在那儿苏醒,在多瑙河旁,美丽的蓝色的多瑙河旁。香甜的鲜花吐芳,抚慰我心中的阴影和创伤,那灌木丛中的花儿依然开放,夜莺歌喉啭。

2.《美术》封二 中国美术家协会主办 1994年第5期

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3.《亚洲艺术家》第十期 中国美术学院出版社 1994年

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4.《文艺百家》封面 山东省文学艺术界联合会 1997年第一期

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5.中国当代美术现象批评文丛《新古典油画》 吉林美术出版社 1999年

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6.中国高等美术学院教材《油画静物》(黄鸣 著) 中国美术学院出版社 2001年

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7.《名师授艺》 浙江人民美术出版社 2001年

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8.《当代写实经典•油画静物》 古吴轩出版社 2002年

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9.《中国油画文献》赵力 余丁编著 湖南美术出版社 2003年

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10.《大河上下•1976—2005新时期中国油画回顾展作品集》岭南美术出版社 2005年

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11.《中国油画二十家•黄鸣》封面 北京美术摄影出版社 2005年

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12.《艺术界》2006年三、四月号(双月刊)安徽省文学艺术界联合会 艺术界杂志社 2006年

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13.《神州风情》2006年总第12期 香港神州风情杂志社 2006年

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14.《回顾与展望——湖北油画艺术展作品集》湖北美术馆 湖北美术出版社 2011年

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